當我們討論"中國現代主義建筑"這一論題時,相信許多人心懷疑慮:"中國是否有現代主義建筑的發展"?提出這樣的問題是因為借用了西方現代主義建筑的評價標準來衡量中國的情況,至少,第一以"建筑大師的杰作"作為衡量尺碼,第二以西方現代主義建筑轟轟烈烈發展的歷史作為參照。假如我們打破這種習以為常的西方現代主義建筑史觀的思維定勢,不是以西方體系作為參照,轉而將目光放在中國建筑發展自身,我們驀然發現,無論在近代還是在當代,中國均有自己的優秀現代主義建筑作品,中國也有一條具有自身特點的現代主義建筑發展的明晰的軌跡。

一次大戰之后,以格羅皮烏斯及其同事在包豪斯的教學和設計實踐為標志,并以勒·柯布西耶在法國的建筑活動為另一標志,在德國、法國、荷蘭乃至俄國,先鋒派們的建筑設計實驗導致各種現代建筑成果層出不窮,1925年前后,現代建筑運動已達到蓬勃發展的勢頭⑴,并經此席卷整個歐洲,同時逐漸影響世界各地,包括亞洲半封建半殖民地國家——中國。

1930年前后的中國建筑界有兩點史實十分清楚。其一,在上海、天津、南京、武漢、青島,以及在日本人侵占的大連、沈陽、長春、哈爾濱等地出現了現代建筑式樣,或稱"摩登式"、"現代風格"、"萬國式"、"國際式"、藝術裝飾風格、日本摩登等,其中包含有為數不多但較純粹的現代主義風格的作品。其二,西方現代建筑文化及思想通過報刊雜志、建筑師的交流、建筑教育等方式在中國廣為傳播。這說明西方現代建筑運動的影響在其肇端初始就已波及到中國,并產生效應,中國近代建筑界與世界建筑發展保持著某種程度的聯系。

一、現代風格的誕生

作為遠東最大的貿易、金融、工業都市以及對外通商的窗口城市,20年代末的上海是中國的經濟中心,現代風格的建筑最早正是在這里誕生。1929年9月5日,沙遜大廈在上海外灘南京路口落成,由具有雄厚的設計實力,二三十年代稱雄上海的最大設計機構公和洋行(Palmer&Turner Architects and Surveyors,即今香港"巴馬丹拿事務所")設計,大廈10(局部13層),塔頂高77m,平面為A字型。鋼框架結構,頂部設有19m高的金字塔形銅屋頂。從其形式來說,盡管與我們今天從歷史書上看到的世紀初年的世界最高摩天樓--美國芝加哥蒙特格美力公司大樓(Headquarters of Montogomery Ward,1900年建)形象何其相似,但20年代末在復古主義及折衷主義盛行的上海建成無疑給人們帶來強烈的視覺刺激,它體型輪廓線類似蒙特格美力向上逐漸收縮,腰部及檐口部位仍然有幾何圖案裝飾,整體姿態尚未走出復古式樣,但與周圍沉重的西洋古典建筑相比,無論體型、構圖,還是裝飾細部已有大幅度簡化,給人清新挺拔的現代感。沙遜大廈的建成標志著現代思潮的開端,它拉開近代建筑史上具有重要價值的現代建筑設計的帷幕。

公和洋行繼沙遜大廈之后,1933年建成河濱公寓,8~10層,平面結合地形成"S"形布局,立而簡潔,1933年及1934年先后建成漢彌登大廈及都城飯店,兩幢建筑布局、層數、形式幾乎一樣,塔樓17層,外部處理僅在基座的上沿、頂層壓頂和中央塔樓等部位設局部裝飾;1934年建成峻嶺公寓,平面呈條形五折環狀對稱布局,中部19層,立面以垂直線條處理⑵。這些摩天樓共同的特征表現為突出建筑的體量,只有極少的幾何圖樣裝飾,與沙遜大廈相比,明顯已更具有現代建筑風格特征。作為上海最有影響的設計事務所,公和洋行設計風格的轉變,說明30年代初上海建筑界已以現代風格領導設計潮流,公和洋行設計的現代建筑的大顯建成,對上海乃至全國建筑界具有重要影響。

二、外國建筑師對現代風格的追求

1933年,被譽為中國近代新風格先鋒的匈牙利建筑師鄔達克設計的上海大光明電影院落成,該建筑立面處理成橫豎線條交叉構圖形式,采取乳黃色曲面外墻,使用大片玻璃窗及方形玻璃燈柱,室內頂棚及墻面線腳自然流暢,一反復古樣式的繁瑣常態,立刻受到眾人矚目,與沙遜大廈的過渡性特征不同,它已成近代典型的摩登建筑。鄔達克的另一個現代作品國際飯店于次年落成,大樓24層,其中地下2層,地面以上高83.8m,鋼框架結構,鋼筋混凝土樓板,它是當時全國也是當時亞洲最高的建筑物,并在上海一直保持高度的最高紀錄達半個世紀。該建筑位于上海南京西路,用地局促,平面布置成工字型,立面采取豎線條劃分,前部15層以上逐層四面收進成階梯狀,造型高聳挺拔,是20年代美國摩天樓的翻版。1935~1937年間設計建成的吳同文住宅更表現出鄔達克對現代建筑風俗的追求,這是一座四層鋼筋混凝上結構的小住宅,造型采用了局部回孤形體量,帶形玻璃窗,流線型室外大樓梯及水平陽臺,室內設有帶玻璃天頂的日光室、安裝彈簧地板的小餐廳,并設有空調、電梯等先進設備,該小住宅從形式到結構及設施,在某種程度上更具有現代性。

賚安公司(由法國建筑師A.Leonard及p.Veysseyre組成)在上海摩登建筑的設計中具有不可忽視的地位,1933年建成的雷米(Eco1e Remi)小學教學樓,完全是一付"國際式"建筑的外貌,建筑3層,設局部四層作學生活動空廊,平面一字型,教室采光良好,鋼筋混凝上結構,建筑立面作橫線條處理,除立面入口旁設有兩個圓形的舷窗外,沒有多余的裝飾;此外,1935年建成的萬國儲蓄會公寓及道斐南公寓,1936年建成的法租界麥蘭捕房,均是10層或1O層以上的高層建筑,立面中部作慣

通上下的堅線條處理;兩側作橫線條劃分,顯示出嫻熟的現代建筑設計技巧。

1933年哈沙德洋行設計的永安公司新大樓建成,平面呈三角形狀,北部22層,南部8層,鋼框架結構;1934年,英商業廣公司設計的上海百老匯大廈建成,平面呈"×"形狀,22層,鋁鋼框架結構;德和洋行設計的仁濟醫院1932年建成,嘉陵大樓1936年建成;法商營造公司設計的上?；亓η驁?934年建成,畢卡地公寓1935年建成,外灘法郵大樓1936年建成,這些具有樸素明快現代風格的建筑連續不斷的出現,使上海換上了現代城市的時裝⑶。

三、中國建筑師的現代建筑作品

30年代的中國建筑界正是中國建筑師的"自立"時期,在這與世界相通的現代建筑設計潮流中,中國建筑師在具有強烈的民族意識的同時,表現出對現代建筑的熱情,此時期從業的主要設計事務所或建筑師幾乎都有現代式樣的建筑作品。莊俊設計的上海大陸商場1933年建成開張,樓高10層,外部立面只有局部簡潔的紋飾,兩年后設計建成的上海孫克基產婦醫院局部五層,立面中部設豎向體量,兩側帶狀線條劃分,造型式樣已接近"國際式"建筑;華蓋建筑師事務所,從1932~1947年問的設計作品中有20多項具有明顯的現代風格特征,其中包括1938年建成的大上海大戲院及恒利銀行、1947年建成的上海浙江第一商業銀行等;基泰工程司設計的上海大新公司1936年建成開業,中央大廳設有當時國內首創的自動挾梯,10層鋼筋混凝上結構,立面只在屋頂欄桿、花架下的掛落處有局部中國武裝飾;范文照是現代建筑思想的積極倡導者,其事務所設計的協發公寓(1933年)、巢雅公寓及上海美琪大戲院(1941年)均顯示出現代格調;奚福泉1934年設計建成的上海虹橋療養院建筑形式完全符合內部功能要求,沒有任何與結構無關的裝飾,重視功能實用,注意衛生及環境,造型美觀大方,已深得現代主義建筑的本質特征。此外,李景沛設計的上海廣東銀行大樓(1934年)、上海武定路嚴公館,董大酉設計的自宅(1935年),陸謙受、吳景奇設計的上海中國銀行虹口分行(1936年)等作品都對現代風格進行了探求。1934年設計、1936年建成的上海中國銀行大廈是上海外灘唯一一幢中國人為主設計的摩天樓,主樓17層,高約69m,設計人陸謙受完全按功能要求合理組織平面,表現出理性主義的設計思想,立面設計在表現現代建筑特征的同時,局部采用了中國傳統裝飾,東主樓采用變形的四角攢尖屋頂,檐下裝飾有斗拱,檐口及立面接層處,設有荷葉圖飾,這種現代與傳統共處一體的表征,表現了中國建筑師在自立時期矛盾的文化心理。

四、現代建筑在近代中國的分布狀態

二三十年代的上海是現代建筑的中心城市和前沿陣地,現代風格的建筑數量最多,規模最大、質量也最高,這是因為隨著社會與經濟的發展,此時期的上海已成為中國乃至遠東最大的都市,建筑業達到極度繁榮的程度,并因此而給建筑設計行業帶來了無限的機會,這一時運吸引了一批外國建筑師、留過洋的中國建筑師以及在海外學習建筑專業的中國留學生歸國來到上海從事建筑設計,正是這些了解世界的建筑師把發源于歐洲而影響世界的現代建筑思想帶到當時遠東最繁榮的上海,導致了頗具規模的上?，F代建筑設計和建造。就在上海掀起現代建筑浪潮的同時,國內某些城市也出現了向現代風格過渡的簡化設計趨勢并產生現代建筑作品。

在南京,華蓋建筑師事務所童寓1932~1933年間設計首都飯店,建筑平面根據功能要求結合地形成L形布置,建筑造型樸素大方,已完全沒有多余的裝飾細部,立面真實反映內部使用功能,具有鮮明的功能主義理性思想;過養默設計的首都最高法院雖然立面中部設有塔狀入口,并有豎線條裝飾,某種程度上還帶有新藝術運動建筑的特征,但建筑體型已明顯簡潔,裝飾已明顯減少,表現出向純凈的現代建筑過渡的設計特征;此外,楊廷寶1935年設計建成的大華大戲院,李錦沛設計的新都大戲院(1936年),基泰工程司梁衍設計的國際聯歡社(1936年),華蓋童寓1937年設計建成的地質礦產陳列館等建筑均表現出造型簡潔新穎、造價經濟實經濟實惠、形式與功能結合、運用新材料新結構等現代建筑特性,"這種設計傾向在商業與公共建筑中很快得到發展,并逐步形成一種潮流"⑷。

在天津,"進入30年代,新建筑運動影響所及,已改變了天津近代建筑的面貌,……向現代主義建筑過波成為這一時期天津近代建筑的主流。⑸渤海大樓(1935)及利華大摟(1936)由法國建筑師穆勒(Mu1er)設計,法國俱樂部(1931)及新華信托儲蓄銀行(1934)由華信工程司沈理源設計,中國大戲院(1935)由英國建筑師B.C.揚及瑞士建筑師陸普(Loup)設計,意租界回力球場(1935)由意大利建筑師鮑乃弟(Bonetti)及瑞士建筑師凱斯勒(Kess1er)設計,此外,天津仁立毛紡廠(1932~1935),香港大樓(1933)等建筑是這一時期天津現代建筑的代表作品。

在武漢,自學成才的建筑師盧鏞標起初在漢口景明洋行學習建筑設計兩年,30年代開業從事建筑設計,他的一系列作品如1934年設計1936年建成的四明銀行,1934年設計1935年建成的中國實業銀行,1936年建成的中央信托公司辦公樓,這些作品表現出當時最新式的現代建筑意味,"注意內部功能,率先接受歐洲新建筑運動的思想,采用西方先進的結構技術,在當時漢口曾引起轟動。"⑹此外,由景明洋行1929年設計的安利英洋行大樓,景明洋行1935年設計1936年建成的大孚銀行大樓等都成為早

期漢口現代建筑的代表。

在青島,30年代由于遠離戰火,政局相對安定,外國資本大量涌入,民族資本和官僚資本得到了發展,城市建設形成繁榮的局面,建筑設計在西洋古典主義、折衷主義以及中國傳統建筑復興思想并存的情形下,"西方現代建筑理論在中國的傳播波及青島,出現一些現代主義建筑的模仿和探索",一些建筑"雖然檐部和主入口仍做些幾何圖形的裝飾,但設計思想已在轉變。開始注重實用與經濟,講究外型體塊和窗洞排列的比例關系,從繁瑣的細部裝飾和柱式中解脫出來,已在步入現代建筑行列的進程中",如羅邦杰設計,建于1934年的大陸銀行;陸謙受、吳景奇設計,建于1934年的中國銀行;蘇復軒設計,建于1934年的上海商業儲蓄銀行。"這類建筑設計多出自留洋歸來的上海建筑師之子"⑺。此外,還有世少數值得注意的建筑,如東海飯店,由上海新瑞和洋行(英)設計,建于1936年,6層鋼筋混凝上結構,建筑造型筒凈,是現代主義風格建筑的重要代表作品。

在昆明,"現代建筑是由部分本地人和更多來自上海等地的外地人引進來的"⑻,抗戰前后,沿海和內地建筑師、工程師、高級技師紛紛遷入昆明,上海及沿海地區的建筑經驗隨之西移應用在昆明,現代建筑形式也在昆明大量出現,1939年建成的南屏電影院,1943年建成的安寧溫泉賓誼及浴室,以及誼安大廈等建筑是典型的現代建筑的代表,此外大量住宅建筑的設計也體現出現代建筑的基本原則。

在這些城市,現代建筑明顯改變了城市面貌,現代建筑的設計和建設形成了風潮,除此之外,尚存在著建有零星的現代建筑的城市,如古都北京建有梁恩成設計的北京大學地質館(1934年設計1935年建成),以及北京大學女生宿舍(1931~1932年設計,1935年建成);廣州有楊錫宗1935年設計建成的中山大學教員宿舍,鄭枝之1936年設計建成的中山大學理學院天文系館,陳榮枝1936年設計建成的愛群大廈;在煙臺有1935年建成的金城電影院,有1938年建成的現名煙臺工人療養院建筑。

應該說,現代建筑僅在中國近代有限的城市中掀起了一陣波瀾,而現代建筑的覆蓋面是呈"中心城市上?！苡绊戄^大的城市天津、南京等--只有零星現代建筑的城市北京、廣州等",這樣一個三級遞減的狀態存在。

五、日本建筑師在東北的現代建筑活動

從20年代中到30年代中,幾乎與以上海為中心的其他受現代建筑思潮影響的城市同時期,東北的大城市中也出現了當時流行于日本,被稱作"日本近代式"的現代建筑,如沈陽原滿鐵社員俱樂部(1924年設計,1925年建成),沈陽原奉天自動電后交換局(1927年設計,1928年建成),大連原南滿洲電氣株式會社乘合自動車待合所(1930年建成),長春原偽國務院總務廳弘報處(1932年建成),哈爾濱會館(1936年建成),哈爾濱原弘擬會館(1938年建成)等,這些建筑與當時盛行的折衷主義風格相比,已具備明顯的現代風格,但它們又都不同程度地帶有早期現代建筑的某些特征,比如原滿鐵建筑課設計的滿鐵社員俱樂部雖然平面功能組織及立面造型已表現出現代主義建筑設計的思想,但限于當時當地技術及種種條件,它卻采用了磚結構;原關東廳內務局土木課設計的奉天自動電話交換局,三層鋼筋混凝上結構,立面造型已相當凈化,但建筑審美標準并沒有根本改變,立面構圖仍可見三段式劃分,并采取了較密的豎線條處理;吉田友雄設計的哈爾濱會館在檐部及入口部位仍可見一些淺浮雕裝飾。

30年代中期以后,建起了為數不多的現代主義風格的建筑,大連火車站1924年由"滿鐵"組織方案設計競賽,太田宗太郎與小林良治的方案中選作為實施方案,1935年開工,1937年建成;三井洋行大樓由1924年畢業于美國康乃爾大學、當時在東京開設事務所的松田軍平設計,外觀沒有任何裝飾,顯得樸素簡潔;沈陽原日日新聞奉天支社(1937年設計,1938年建成)由"滿鐵"本社建筑課的橫井謙介設計,橫井1905年畢業于東京帝國大學建筑學科,20世紀前半葉在中國東北地區是頗有代表性的日本渡海建筑師。

此外,以1931年9月18日為時間界限,當日本人把整個滿洲當作日本擴大了的領上進行大規模殖民建設時,他們在東北各地制訂了具有現代意義的城市規劃方案。偽滿洲國把長春規劃為政治、行政和居住中心,而把沈帕定為工業中心。1932年編制的長春《大新京都市計劃》,以當時日本國內建筑界權威人士佐野利器為規劃立案顧問,控制區域200km2,實施面積79km2人口50萬,都市規劃以19世紀巴黎改造規劃為模式,并以埃本那澤·霍華德(E. Howard)的花園城市理論為指導思想⑼;1932年編制沈陽《大奉天都邑計劃》,此規劃按現代主義功能分區的城市現劃思想進行設計,城市用地分為居住、商業、工業及綠地四大類,強調交通、工作、居住與游憩的城市功能,除了對各區域內建筑密度有限制外,還對建筑高度作出30m的限高規定。這兩個城市的規劃實踐,說明30年代現代主義的城市規劃思想已被日本人接受并影響到中國的城市建設。

尤其是《大奉天部邑計劃》在中國現代城市規劃史上具有先驅性,同時對于規劃實踐遠遠落后于建筑活動的日本本國的建筑歷史也有特殊意義⑽。

六、現代建筑的風格傾向

當用"現代建筑"一詞時,實際上我們建立起一種建筑形式風格的概念,"現代建筑"有別于當時盛行的具

有復古***的折衷主義建筑,包括原國民政府竭力推崇的"中國固有式"建筑以及集仿西方歷史上各種形式的西洋建筑,它以形式自由、造型簡潔、注重功能、經濟合理,沒有裝飾或少量裝飾的特點而成為時代的新風格?，F代建筑是在歐洲現代建筑運動的影響下,中國特定社會背景及地區環境中產生的新型建筑,眾多因素綜合作用的結果,以及建筑師與業主對西方現代建筑思想理解程度及角反的差異,導致中國此時期的現代建筑從形式及設計思想上來看具有不同的類型。

現代主義建筑是這一新風格建筑中最具思想深度及時代先進性的令人注目的建筑族類,盡管在數量上寥寥無幾,但正是這為數不多的作品使得中國近代建筑歷史中現代建筑價值觀念的取向更加明確。上海雷米小學(1933年)、上海虹橋療養院(1934年)、上海孫克基產婦醫院(1935年)、北京大學女生宿舍(1935年),是比較早的現代主義建筑作品,這四例作品規模雖小,但在設計思想上表現出"體量組合及立面造型追隨內部功能"的基本原則,建筑結構選型上,前三者均采用具有建筑技術先進性的鋼筋混凝上結構,北大女生宿舍采用磚混結構表現出早期現代主義建筑的局限性,這些作品經濟、適用、衛生、簡潔、不求奢華的清新格調傳達了一種即將到來的新建筑時代精神;之后建成的南京首都飯店,青島匯泉角東海飯店(1936年),大連火車站(1937年),沈陽原日日新聞奉天支社(1938年),昆明南屏電影院(1939年)等作品則是較大規模的公共建筑,南京首都飯店自由輕松的平面布局是順隨地形、最大程度滿足內部使用功能要求的結果,說明建筑師已確立功能主義和理性***;大連火車站極為簡潔的建筑體型、高度凈化的立面豎窗處理、建筑主體與坡道廣場的關系處理,處處為旅客著想的功能安排可以看出建筑師在功能主義原則之下,帶有極端性地表現現代主義建筑美學觀的動機,整體效果給人以強烈的現代震憾;原日日新聞泰天支社的建筑設計注重體型變化組合,立面元素沒有裝飾,由于建筑位于道路交叉口,轉角處的塔樓為城市景觀增添了不少色彩,從建筑的構圖形式來看,不免讓人看到荷蘭的現代主義大師,W.M.杜多克設計的希爾弗瑟母市政廳的影子。

從復古風格到現代主義,建筑形式風格的變化并不是突變和跳躍式的,現代建筑的大多數作品風格處于這兩者之間的過渡狀態,從時序上來說,就在現代主義作品出現之前以及出現的同時,這種"中間狀態"的現代建筑一直是構成現代風格的主體成分,這說明在近代,中國的現代主義建筑仍處于萌芽及先鋒作品時期,而中間狀態的現代建筑卻經過了充分盤整和發展成為中國早期現代作品的主體。當現代新風吹來的時候,"西洋復古建筑"及"中國固有建筑"兩種設計思想首先與現代思潮相結合而形成兩種現代風格,前者表現為體量組合及立面構圖仍追求歷史樣式的均衡、對稱、穩重,建筑局部保留西洋圖案裝飾,但整體風格簡潔具有現代感,作品實例如沈陽原奉天自動電話交換局(1928年)、清華大學化學館(1931年)、青島原大陸銀行青島分行(1934年),武漢四明銀行(1936年),哈爾濱會館(1936年)等,這些建筑具有古典的骨架、西洋的裝飾及現代的風格,是西洋復古風格向現代主義風格脫胎換骨過程的中間形象。后者則表現為對你的體量,莊重的立面構圖,中國式的局部裝飾,簡潔的現代風格,作品如北京交通銀行(1931)、吉林大學東西教學修(1931年)、南京原首都中央運動場(1933年)、南京中央醫院(1933年)、南京原國民政府外交部(1933年)、上海中國銀行(1936)等,這類作品當時被稱作"簡樸實用式略帶中國色彩",它是"中國固有式"建筑思想的新形式,為以"宮殿形式"表現中國固有特色的創作途徑擺脫了困境,這類建筑大多由中國建筑師設計,集中體現了近代中國建筑師具有西洋古典建筑文化、中國傳統建筑文化、以及現代建筑文化三重建筑文化觀念的特點,它是這三種建筑文化觀的矛盾統一體。

藝術裝飾風格是另一種"中間狀態"的現代建筑類型。藝術裝飾風格起源于1925年法國巴黎的"藝術裝飾與現代工業國際博覽會",20年代末流傳到美國形成一種流行的建筑風格,同期也傳播到中國成為中國現代建筑的一種主流風格。這一風格的建筑繼承了意大利未來主義和立體義的某些特征,追求挺直的幾何造型及光滑的流線形式,注重對稱的構圖、重復的序列、幾何圖案裝飾效果,建筑中常用階梯形的體量組合、橫豎線條的構成立面、圓形的舷窗、圓弧形轉角、浮雕裝飾等手法,同時又具有現代建筑簡潔明快的時代特征。上述上海的多數現代建筑如上海大光明電影院、國際飯店、萬國儲蓄會公寓、漢彌爾登大廈、百老匯大廈、大陸商場、大新公司等作品均屬這類藝術裝飾風格。

篇2：建筑工程設計項目合同

　　建筑工程設計項目合同

　　建設單位:__________，以下簡稱甲方；

　　設計單位:__________，以下簡稱乙方。

　　根據建設工程勘察設計管理條例的規定，鑒于乙方具有符合國家規定的資質等級來承攬建設工程設計業務，經友好協商，特簽訂本合同，以便共同遵守。

　　一、工程名稱

　　甲方委托乙方承擔_________工程的設計項目，建筑安裝面積為_________平方米，建設地點在__________。

　　二、甲方義務

　　1.在工程開工前，甲方應組織施工單位，與乙方進行設計技術交底；工程俊工后，甲方應通知乙方參加竣工驗收。

　　2.在設計人員進入施工現場進行工作時，甲方應提供必要的工作條件。

　　3.甲方必須維護乙方的設計文件，不得擅自修改；未經乙方同意，甲方不得復制，重復使用或擅自擴大建設范圍。甲方有義務保護乙方的設計版權，不得轉讓給第三方重復使用。

　　三、乙方義務

　　1.乙方必須按照國家工程建設強制性標準和國家規定的建設工程設計深度要求進行設計，并在____年9月12日以前，向甲方交付設計文件；其中，設計文件一式____份，技術設計文件一式____份，施工圖設計文件一式____份。

　　2. 乙方編制的設計文件，應當滿足編制施工招標文件、主要設備材料訂貨和編制施工圖設計文件的需要；同時編制施工圖設計文件，應當滿足設備材料采購、非標準設備制作和施工的需要，并注明建設工程合理使用年限。

　　3.乙方對所承擔設計任務的建設項目應配合施工單位進行施工前技術交底，解決施工中的有關設計問題，負責設計變更，參加隱蔽工程驗收和工程竣工驗收。

　　四、設計費

　　甲方將乙方提供的設計文件交由3-5家工程公司報價，若上述公司作出的報價均在甲方要求的基礎造價范圍內，甲方一次性付給乙方設計費人民幣35，000元。

　　五、違約責任

　　1.甲?a href=http://www.zonexcapitaltr.com/wygw/jhfy/ target=_blank class=infot*xtkey>講話湊蘸賢娑ㄏ蛞曳街Ц渡杓品眩Ω菀泄賾諮悠詬犢畹墓娑ǎ蛞曳匠ジ段ピ冀稹?/p>

　　2.由于乙方的原因，延誤設計文件的交付時間，每延誤____天，乙方應向甲方償付相當于設計費的____%的違約金(甲方可在設計費中扣除)。

　　5.因乙方設計質量低劣引起返工，應由乙方繼續完善設計任務，并視造成的損失浪費大小退還設計費。對于因乙方設計錯誤造成工程質量事故者，乙方應承擔賠償金。

　　六、其它

　　本合同自____年____月____日雙方簽章后生效。本合同如有未盡事宜，需經雙方共同協商，作出補充協定，補充協定與本合同具有同等效力。

　　本合同未盡事項，按我國的法律，法規和規章的規定處理。

　　本合同正本一式二份，甲乙雙方各執一份。

　　建設單位(甲方):______p;&nbs; 設計單位(乙方):________

　　代表人: ______p;&nbs; 代表人:________

篇3：房產建筑工程結構圖設計檢查要點

　　精品源自 物業管理條例

　　房產開發公司建筑工程結構圖設計檢查要點

　　1.目的

　　確保結構設計安全、經濟、合理,對結構施工圖的設計質量進行有效控制。

　　2.范圍

　　適用于***有限公司開發的建筑工程結構設計圖審查。

　　3.職責

　　結構施工圖設計的審查主要由工程部歸口管理，相關部門協助工作;施工圖紙會審及技術交底由工程部組織，其它相關部門人員參與。

　　4.內容

　　4.1.檢查依據

　　4.1.1中華人民共和國國家標準《建筑結構荷載規范》GBJ9-87

　　4.1.2中華人民共和國國家標準《混凝土結構設計規范》及1993年局部修訂GBJ10-89

　　4.1.3中華人民共和國國家標準《砌體結構設計規范》GBJ3-88

　　4.1.4中華人民共和國行業標準《設置鋼筋混凝土構造柱多層磚房抗震技術規程》JGJ/T13-94

　　4.1.5中華人民共和國行業標準《鋼筋混凝土高層建筑結構設計與施工規程》及1999年局部修訂條文JGJ3-91

　　4.1.6中華人民共和國行業標準《建筑樁基技術規范》JGJ94-94

　　4.2.檢查要點

　　4.2.1總則

　　4.2.1.1建筑物的穩定性、安全性審查，包括地基基礎和主體結構是否安全可靠。單位工程最終沉降量計算值是否滿足有關規定。

　　4.2.1.2檢查工程設計是否嚴格執行國家強制性技術標準、規范、規程、規定。

　　4.2.1.3檢查地震設防是否明確：建筑抗震設防分類、基本烈度、設防烈度、近震與遠震、場地土類型、結構抗震等級。

　　4.2.1.4施工中可操作性如何，有無設計上的功能隱患，設計是否經濟。

　　4.2.2地基、基礎及地下室

　　4.2.2.1根據地質勘察報告，在需做地基處理時，應充分考慮當地的地質特點，參考周邊同類建筑的地基處理模式，參考專家意見選擇經濟可靠的地基處理方案，對于軟土地基需作地基沉降、變形計算及提出變形控制措施、建議。

　　4.2.2.2樁基選型

　　4.2.2.2.1可根據詳勘報告并結合各類樁基的工程特性、經濟性，確定可選用的樁基類型，提出意見;

　　4.2.2.2.2組織技術討論會或研討會，對各類可以使用的樁基類型進行技術交流，充分吸收專家和其他技術單位的意見(公司各有關部門均可參加);

　　4.2.2.2.3根據建筑物四周環境條件、建筑物層高、基坑支護等條件綜合考慮，最終審核樁基形式;

　　4.2.2.2.4樁基的承載力取值是否合理，對預制樁可通過提前試樁來確定，對人工挖孔樁、沖磚孔樁可通過現場施工取樣和地質報告相互對應來確定，持力層的確定應經濟合理，施工參數的取值應合理，且施工時可操作性強。

　　4.2.2.3地下室部分。

　　4.2.2.3.1地下室的留洞。

　　4.2.2.3.1.1管道穿越地下室的外墻必須預留防水套管;

　　4.2.2.3.1.2管道穿越地下室的頂板，如位置在室外時必須預留防水套管;

　　4.2.2.3.1.3地下室防排煙洞口、柴油發電機排煙洞口應特別注意，這些洞口較大且在結構圖上容易遺漏。

　　4.2.2.3.1.4地下室的留洞在施工前，各專業應匯總校對，檢查是否有會簽，以防遺漏;

　　4.2.2.3.1.5干管穿越地下室梁的留洞在水平方向應考慮留有較大的富裕，以避免施工誤差，使管道安裝困難。管道穿梁的位置是否對梁的受力不利，是否有加強處理措施。

　　4.2.2.3.2地下室設備房

　　4.2.2.3.2.1變配電房、水泵房、柴油發電機房不宜放在較低的位置，以免被水淹;

　　4.2.2.3.2.2變配電房如在地下室應考慮局部的抬高。

　　4.2.2.3.2.3發電機房應考慮給排水，一般應設置排水地漏，設置環保除塵的給排水，洗手池，排水應首先考慮能自然排到地下室的排水集坑內，但不能排到電梯集坑內。

　　4.2.2.3.2.4配電房的電纜溝由于多種原因容易進水，應考慮增設排水集坑采用水泵進行排水。

　　4.2.2.3.3人防

　　4.2.2.3.3.1人防的洗消間應設置防暴地漏，施工時應特別注意，應委托專業公司預埋或指導;

　　4.2.2.3.3.2人防的洗消間等通道應設置放暴門鈴，施工時應注意;

　　4.2.2.3.3.3穿越人防外墻的管道，在人防一側必須安裝放暴閥門，穿越人防分區墻的管道應在兩側增加防暴閥門;

　　4.2.2.3.3.4穿越人防分區的電纜橋架應進行封堵處理，電纜周遍應用防火棉封堵，穿越人防外墻的電纜應案規范進行處理;

　　4.2.2.3.3.5人防工程的防暴電井不應遺漏。

　　4.2.2.3.3.6DN100以上的管道不應穿越人防頂板，如必須穿越時，應在穿越處做變徑處理;

　　4.2.2.3.3.7排水PVC管道不得穿越人防頂板和外墻;應注意人防門與結構水電的關系，避免相碰，使人防門打不開。

　　4.2.3鋼筋混凝土結構

　　4.2.3.1合理確定建筑物抗震設防烈度、場地類別、抗震等級。

　　4.2.3

　　.2結構高度應滿足規范要求。

　　4.2.3.3結構體系布置正確合理。

　　4.2.3.4合理設置結構變形縫。

　　4.2.3.5后澆帶的設置應避開水池、凸窗、衛生間等防水要求高的部位。后澆帶是否有防砼開裂措施;

　　4.2.3.6設計說明與規范規定、施工圖與計算結構應相符。

　　4.2.3.7結構構造應滿足規范要求。

　　4.2.3.8正確選用現行標準圖。

　　4.2.3.8.1突出墻體外側的懸挑構件如窗臺板、窗式空調機盒及其他裝飾挑檐應現澆;

　　4.2.3.8.2樓層梁布置要考慮到客廳的方正，梁的突出部位應盡量在廚房、衛生間或小臥室內;

　　4.2.3.8.3框架梁應滿足梁底距本層建筑標高不小于2300;樓梯間的凈高尺寸不應小于2200，如有可能則盡量設采光窗;

　　4.2.3.8.4現澆板跨度超過規范的相應要求時應有其他構造或施工措施;

　　4.2.3.8.5在溫度影響較大的部位是否提高了配筋率;

　　4.2.3.8.6內隔墻盡可能采用合適的輕質材料，內隔墻選用的材料應減少后期收縮變形較大而引起墻面裂縫的可能;

　　4.2.3.8.7上部結構有大體積砼時，應有對水泥品種的選用，如轉換大梁(可見地下室及外墻防水部分)

　　4.2.3.8.8地面荷載應滿足裝飾要求;

　　4.2.3.8.9樓板厚度的確定應考慮，板中預留的穿線管是否有大量集中的地方及相互交差超過2層的情況;

　　4.2.3.8.10樓層轉角是否設置了加強鋼筋的配置;

　　4.2.3.8.11部分裝飾構件如玻璃幕墻、大面積通長窗等與主體結構的連接一般要在主體結構中留預埋件來連接。

　　4.2.3.9.房屋的開間、進深、層高、平面布局等是否滿足《設計任務書》的要求。

　　4.2.3.10.校對上電梯機房和上屋面的標高尺寸;上屋面處的平臺標高要略高于屋面最上層面層標高，防止雨水倒泛;標準層以上電梯機房或屋面注意橫梁是否碰頭，標高要核準。

　　4.2.3.11.樓梯踏步的高寬、平臺寬度不宜小于梯段寬度;封閉式剪刀樓梯兩面開門;如利用剪刀樓梯間作為排煙時，必須有對外的窗戶等。

　　4.2.3.12.面工程防水、隔熱、泛水等設計是否符合規范或《設計任務書》的要求。

　　4.2.3.13.電梯井內埋件、牛腿、緩沖器及機房的設計是否符合制造廠提供的電梯資料。

　　4.2.3.13.構件尺寸、鋼筋用料、混凝土強度等級比計算需要值超過太多時，要提出合理化建議;反之用料不足的要提出增補。

　　4.2.4砌體結構

　　4.2.4.1房屋的總高度和層數、層高、長度、最大高寬比應滿足規范要求。

　　4.2.4.2結構體系正確合理。

　　4.2.4.3抗震橫墻的間距應滿足規范要求。

　　4.2.4.4按兩個主軸方向分別進行抗震驗算。

　　4.2.4.5正確進行砌體承載力驗算及構件設計。

　　4.2.4.6構造柱設置應符合要求。

　　4.2.4.7荷載傳遞計算準確，加強上部結構整體性，提高剛度。

　　4.2.5底層框架磚房

　　4.2.5.1底層框架磚房總高度、總層數應滿足規范要求。

　　4.2.5.2底層框架磚房抗震墻設置應滿足規范要求。

　　4.2.5.3框架柱的軸力應考慮地震傾覆力矩引起的附加軸力。